«Медиум Худякова» обращен в будущее: статья Александра Шклярука в выставке «Мастерская новатора. Константин Худяков»
Константин Васильевич Худяков принадлежит к поколению художников, чье отношение к искусству опирается на глубокое осознание роли мастера-творца в открытии новых ранее неизведанных путей отражения мира. Представители этого послевоенного поколения, формировавшееся как творческие личности в 1960-е годы, стали пионерами многих художественных направлений отечественного искусства и каждый из них по-своему внес вклад в отечественную и мировую культуру. Но только Константин Худяков стал создателем совершенно особого «цифрового» направления искусства, которое до сих пор не получило еще окончательного определения.
Именно тогда, в 60-е годы, Константин Худяков подружился с фотоаппаратом и кинокамерой — безграничными техническими средствами отражения реального мира в руках человека. Однако особенно важным оказалось знакомство с педагогическим трудом чешского просветителя Яна Амоса Коменского, подарившего миру ключ к форме перевода реальности окружающего мира на язык изображения.
Творчество Константина Худяков неразрывно генетически связано с родной землей, близкими и родными людьми. Оно является важнейшей частью мирового изобразительного искусства, в основе которого реалистическое отражение мира. Мир раннего Худякова — семья, малая родина, живая история. В дальнейшем этот мир расширяется до всеобъемлющих образов Священного Писания. Зрелый мастер обращается к образу России, которая на его незавершившемся пути обрела форму Всемирного града.
Отраженная реальность, созданная художником, — «Зеркало Худякова». Впитывая знания как губку, воспринимая новое, он искал средства, позволившее бы наиболее полно творческое желание превратить в реальность. Такие средства предоставил цифровой XXI век. Но было бы несправедливо не сказать, что рядом с художником встали молодые IT-программисты, владеющие современными технологиями.
На протяжении всего творческого пути Константин Худяков стремился к открытиям. Таким открытием стал дипломный архитектурный проект «Город будущего в Сибири» (1971), которому предшествовал премированный авангардный конкурсный проект на Новое здание Центрального музея Ленина в Москве (1970). Участие в ежегодных выставках группы «20 московских художников» и на тематических показах на Малой Грузинской, 28 дало возможность сформулировать концепцию живописного реалистического направления в картинах «Саша» (1978), «Рождение Венеры» (1980), «Лабиринт» (1982), создать шедевры: триптих «Вишня 1945 года» (1985) и обращенный в будущее «Объект» (1987).
На площадке галереи М'Арс, созданной в 1988 году вместе с единомышленниками на Малой Филевской, 28, Константин Худяков выступает не только творческим руководителем, но и проводит активный поиск новых форм изобразительного искусства, которые демонстрируют его работы на выставке «Галереи в Галерее» в ГТГ (1996) и концептуальный выставочный проект «Мир чувственных вещей в картинках» в ГМИИ им. А.С. Пушкина (1997).
В дальнейшем на этапе, связанным с деятельностью Центра современного искусства М'АРС (Пушкарев переулок, 5), художник обращается к использованию современных цифровых технологий. Наряду с большеформатными полотнами, выполненными в смешанной технике, в 1998 году он посредством цифрового фотомонтажа создает первые «страницы» ненормативного архитектурного лексикона «Hotel Russia», сформировавшимся в в 2005 году как одно из основных направлений творчества мастера.
Важнейшим стало создание совместно с Виктором Бондаренко и Романом Багдасаровым концептуального мегапроекта «Дейсис/Предстояние», представленного в 2004 году в ГТГ. Константин Худяков реализует творческую идею создания гиперреалистических зрительных образов уникальной портретной галереи, используя цифровую фотосъемку избранных моделей и объединяя снимки с помощью компьютерной обработки в единое целое.
В начале 2000-х годов ЦСИ М'АРС стал площадкой для проведения Фестивалей цифрового искусства Art Digital, организуемого Антонио Джеуза, в которых художник принимает участие, окончательно обратившись к постоянно совершенствующейся цифровой технике, позволяющей мастеру реализовывать новые творческие идеи.
После избрания в 2007 году президентом Творческого союза художников России Константин Худяков, наряду с представлением на групповых выставках новых цифровых работ с ультра-хром печатью, выступает с персональными показами «Искусство высокого разрешения» в ММОМА на Гоголевском бульваре и «Стереоапокалипсис» в Галерее «Триумф» (обе выставки 2010). Беспрецедентная по масштабу выставка на Гоголевском бульваре, где экспонировались работы из проектов «Дейсис/Предстояние», «Hotel Russia» — «Новый русский шрифт» (2005–2006), ландшафтные и фигуративные метафизические цифровые картины высокого разрешения, стерео-панели, среди которых «Новый череп Адама», «Рождение головы», «Рождение легенды», «Муха и янтарь», интерактивные тач-панели и первые мультимедийные стерео-лайт панели, стала точкой отсчета нового периода творчества художника.
Московскую биеннале 2011 года украсила, представленная в лестничном пролете здании общежития МАРХИ, 25-метровая фигура обнаженной молодой «Коммунарки» с красной косынкой, а организаторы Венецианской биеннале Glasstress 2011 на плакате поместили знаменитую голову «Лео – Карла», созданную Константином Худяковым.
С 2014 года каждый последующий выставочный проект: «Искусство глубокого погружения» (2014), «Цифровое зазеркалье 2.0» (2016), «Миллиард пикселей. Цифровое зазеркалье 3.0» (2017), «Биохакинг» (2023) и другие демонстрировал новые произведения, созданные с помощью современных цифровых технологий и позволяющие зрителю, перемещаясь в пространстве зала, или вооруженного шлемом, очками виртуальной реальности и смартфоном погружаться в рукотворный цифровой мир Константина Худякова. И здесь на одно из первых мест, на мой взгляд, встает «Глаз ангела», показанный в галерее «Нагорная» и ЦСИ М'АРС (2015–2016), и интерактивная инсталляция «Игра в апокалипсис. Непредсказуемость» (2016–2021).
16 сентября 2016 года была открыта станция «Фонвизинская» Люблинско-Дмитровской линии Московского метрополитена, пилоны которой украсили двадцать четыре четырехметровые цифровые трехмерные стереопанно с изображением персонажей знаменитой комедии Дениса Фонвизина «Недоросль», над созданием которых работали Константин Худяков с Михаилом Заикиным и стереотехнолог Алексей Горяев — ключевой технологический партнер художника.
Уникальным стал проект «Строгановы. Пермский период», включающий десять стереографических портретов исторических личностей с контентом виртуальной и дополнительной реальности для постоянной экспозиции Усольского историко-архитектурного музея-заповедника «Усолье Строгановское» (2020).
В 2023 году Константин Худяков по приглашению художественного руководителя Театра Олега Табакова Владимира Машкова выступил одним из художников современного высокотехнологичного шоу «Атом Солнца».
13 января 2025 года на фасаде ТЦ «Марьинский» была продемонстрирована серия произведений художника, подготовленная совместно с коллективом секции «Новые медиа» ТСХР. 23 января в ЦСИ М'АРС открылась масштабная выставка «Метафизические зеркала Константина Худякова», представленная в рамках юбилейного проекта «Отель Россия / Рефракция реальности», приуроченного к 80-летию вице-президента Российской академии художеств, академика и члена президиума РАХ, председателя Поволжского отделения РАХ, президента Творческого союза художников России, заслуженного художника России Константина Васильевича Худякова.
Творческий путь Константина Худякова показывает всем нам, что вклад художника в формировании молодого современного искусства цифрового века не переоценить. «Медиум Худякова» обращен в будущее, и я без преувеличения назвал бы его русским Леонардо да Винчи первой четверти 21 века.
© Александр Шклярук, 15 сентября 2026 года