Творческое объединение «Книга художника» при ТСХР представило новый проект к 140-летию Велимира Хлебникова

С 5 ноября по 7 декабря 2025 год в выставочном зале фонда Андрея Чеглакова проходит выставка «Садок судей III», к 140-летию Велимира Хлебникова.

Проект реализуется творческим объединением «Книга художника» при ТСХР. В этом 2025 году исполняется 115 лет со дня выхода знаковой для всего русского авангарда книги «Садок судей». Творческое объединение при ТСХР предложило отметить это важное для российское культуры событие выпуском Книги художника «Садок судей III». «Садок судей» вошёл в историю искусства как «Библия русского футуризма», заложившая все основные направления развития авангарда в России.

В качестве оммажа великим предшественникам авторы создали очередную книгу, входящую в канонический корпус современного искусства, в которой каждый приглашённый художник и поэт оставили свою визитную карточку для современников и потомков!

Книга создана в одном экземпляре на обратной стороне обоев и представляет собой своеобразный срез современного искусства.

Эта книга стала центральной частью проекта. Помимо неё в экспозицию вошли уникальные архивные материалы из коллекций Александра Парниса, Александра Лаврентьева, Михаила Карасика и фонда Андрея Чеглакова.

Экспозицию дополнили картины, объекты и инсталляции Дмитрия Плавинского, Виктора Пивоварова, Александра Панкина, Михаила Карасика, Петра Перевезенцева, Елены Павловой, Виктора Ремишевского, Виктора Лукина, Валерия Корчагина, Александра Лаврухина, Михаила Погарского, серия работ итальянских художников (куратор Эвелина Шац) и многое другое.

Кураторы:

Валерий Корчагин, Виктор Лукин, Михаил Погарский

Участники:

Игорь Иогансон, Леонид Тишков, Сергей Бирюков, Александр Лаврентьев, Екатерина Лаврентьева, Колесников/Денисов, Владимир Наседкин, Татьяна Баданина, Виктор Лукин, Валерий Корчагин, Василий Власов, Марина Щёлокова, Александр Савельев, Вера Аткарская, Наталья Синёва, Кира Матиссен, Михаил Рошняк, Михаил Молочников, Сергей Якунин, Виктор Ремишевский, Татьяна Левицкая, Елена Сарни, Сергей Чернов, Андрей Лахно, Константин Кедров, Евгений Гор, Татьяна Грауз, Владимир Аристов, Михаил Погарский, Александр Бубнов, Алексей Круглов, Владимир Мартынов, Сергей Брюханов, Татьяна Алёшина и др.

Место проведения: Москва, Пречистенка, 40/2

Историческая справка

САДОК СУДЕЙ I

Издательство «Журавль», типография Кюгельген и Ко. 1910. В сборнике помещены произведения В. Каменского, В. Хлебникова, Е. Низен, Н. Бурлюка, Е. Гуро, С. Мясоедова, Д. Бурлюка. Книга отпечатана на оборотной стороне цветных обоев нескольких сортов. Текст на одной стороне листа.

В цветной издательской обложке из обоев с печатной наклейкой «Садок судей». Это была первая программная книга, положившая начало всей футуристической книгоиздательской деятельности. Основной технологической особенностью книги было то, что она была отпечатана на самых обычных обоях! Давид Бурлюк так расшифровывал «бунтарскую» символику «обойной» ипостаси сборника: «…всю жизнь вашу пройдём огнём и мечом литературы: под обоями у вас клопы да тараканы водились, пусть живут теперь на них молодые, юные, бодрые стихи наши». Здесь, пожалуй, впервые в книгоиздании сам материал книги «заговорил»! Он не столько служил основой для текста и иллюстраций, но сам был концептуальной составляющей книги, вступая в своеобразный диалог с вербальными и визуальными образами.

Название для сборника придумал Велимир Хлебников. До сегодняшнего дня смысл этого названия остаётся загадочным. Возможно, это ответ на знаменитый вопрос Грибоедова «А судьи кто?», на который Хлебников и отвечает: мы новая генерация судей. У современного человека со словом «садок» в основном возникают ассоциации с рыболовным садком для рыбы. Но в начале прошлого века под этим словом в большей степени понимали место для разведения любой живности: рыбы, птицы, домашних животных, и Хлебников, выросший в семье зоолога, скорее всего под садком подразумевал питомник, рассадник. И таким образом этот сборник – площадка, из которой выйдут судьи нового времени. Сборник был отпечатан типографским способом, однако каждый его экземпляр был уникальным. Это было связано с тем, что печатался он на обоях разных видов, рисунок которых каждый раз по-новому вступал в диалог с печатным словом. Текст в «Садке судей» был залит единым потоком, а заглавия произведений и имена авторов напоминали ремарки на полях. Иллюстрации в стиле кубизма сделал для сборника Владимир Бурлюк. Все особенности этого сборника заложили основы новой, невиданной доселе книги и вполне заслуженно придали ему статус «гутенберговской библии» русского футуризма.

Через три года вышел «Садок судей II». 19,8х17,6 см, 108 стр., из них 15 л. ил., Тираж 8оо экз. СПб. Журавль, типография товарищества «Наш век». 1913. Мягкая обложка из обоев с печатной наклейкой.
Сборник готовился зимой 1912–1913 гг. и вышел из печати в феврале 1913 года. Сборник открывает знаменитый манифест, подписанный Д. и Н. Бурлюками, Гуро, Маяковским, Низен, Хлебниковым, Лившицем и Кручёных.
«Издатели, Матюшин и Гуро, желали и внешностью сборника, и составом участников подчеркнуть его преемственную связь с первым „Садком Судей”, – пишет Бенедикт Лившиц. – Но об обойной бумаге, на которой вышел первый „Садок”, напоминала только обложка, а из зачинателей недоставало Василия Каменского, забросившего в то время литературу и променявшего поэзию на авиацию. Зато появились новые лица: Маяковский, Кручёных и я. Из художников, кроме обоих Бурлюков и Гуро, сборник иллюстрировали Ларионов и Гончарова, которым прошлогодние столкновения на „Бубновом Валете” и „Ослином Хвосте” не помешали выступить совместно со своими противниками – обстоятельство, лишний раз свидетельствовавшее об отсутствии принципиальных различий между обеими группами».