ТСХР и Поволжское отделение РАХ представили фотовыставку «Пространство Эвклида»

С 10 октября по 10 ноября 2025 года в залах Саратовского художественного училища им. А.П. Боголюбова экспонируется выставка «Пространство Эвклида» экспериментальной мастерской Творческого союза художников России и Поволжского отделения Российской академии художеств. Это итог выездного фотопленэра в Хвалынске, на родину выдающегося художника и писателя К.С. Петрова-Водкина.

Проект осуществлен при поддержке Минкультуры России и Российской академии художеств. Презентация выставки была включена в программу мероприятий IX Международной научно-практической конференции «Искусство и власть».

В проекте приняли участие члены секции «Арт-фото» Творческого союза художников России и Российской академии художеств: Ирина Барягина, Алексей Борисов, Серж Головач, Юлия Горюнова, Александр Дроздин, Дмитрий Иванов, Ольга Казанцева, Виктор Калинин, Максим Киреев, Галина Кузнецова, Светлана Кузнецова, Александр Москвитин, Юрий Набатов, Евгений Соседов, Алексей Филоненко, Виталий Хитров и Дмитрий Холкин. Участникам фотопленэра важно было окунуться в атмосферу, в которой жил и творил Кузьма Сергеевич Петров-Водкин, проникнуться его идеей сферичности пространства, ощутить неповторимый колорит и магическую притягательность этих мест.

Для многих провинциальных городов и региональных мест важным фактором являются ассоциативные ландшафты: символы и образы, указующие на избранность, необычность данного места, на те из его особенностей, которые могут стать предметом гордости, смысловой и идейной осью самоидентификации. Хвалынск один из них.

Хвалынск – город небольшой, заключенный природным окружением и человеческой волей в свой локализованный микромир. Город со славным прошлым, неяркий, как и большинство малых городов России, но по-своему милый. Он бы и остался обычным маленьким провинциальным городком, если бы не дал миру гениального живописца, теоретика искусства и писателя Кузьму Сергеевича Петрова-Водкина.

Хвалынск интересен практически полностью сохранившимся с начала ХХ века ансамблем застройки центральной части города. Среди характерных черт исторически ранней хвалынской архитектуры можно указать многие дома-срубы, выполненные в полбревна и поставленные на довольно высокие каменные подклети. Обращает на себя внимание широкое распространение ставен, специфика каменного и деревянного декора, где можно увидеть наличники, декорированные не резьбой, а токарными элементами. В частности, очень характерен зародившийся в Хвалынске мотив «троесвечника» как символа Троицы.

Главной привлекательностью города являются его окрестности. Местность сформирована чередующимися урочищами – лесными ущельями и отрогами возвышенности. При взгляде с Волги отроги выглядят как отдельные горы. На них растут великолепные вековые сосны, являющие собой дух и образ Хвалынских гор! Особенно завораживают места, откуда открывается панорамный вид на приволжскую равнину, саму Волгу и заволжские степи.

Горы для Хвалынска – важнейшая особенность пейзажа. Они заботливо окаймляют «свой» домашний мир, локализуя пространство малой родины, отделяя его визуально и ментально от остальной страны. Здесь действительно не сложно «увидеть землю планетой», ощутить себя оказавшимся внутри «полого с обратной вогнутостью шара», почувствовать разом всю планету, несущуюся в бесконечность Космоса. Именно Хвалынские горы стали местом рождения сферической перспективы, во многом определившей специфику творчества русского художника Кузьмы Сергеевича Петрова-Водкина. Здесь он получил тот фундамент, на котором в дальнейшем будет строить свою жизнь и творчество, которое всегда будет казаться загадочным. Правильнее было бы назвать это философией, мировоззрением художника. Именно поэтому он метафизически уравнивает в правах космос и человека, вернее даже растворяет человека в космосе, где становятся потенциально достижимы моменты преображения и воскрешения.

Сферичность происходит из покатых гор, цирков-амфитеатров, объемлющих город, выгибов проселка, идущего по взлобьям, волжской дали и лежащего за ней бесконечно удаленного, едва, но заметно выгибающегося горизонта. Физиономические черты ландшафта окрестностей Хвалынска во многом обусловили появление сферической перспективы, привнесенной и разработанной К.С. Петровым-Водкиным. «…Я увидел землю как планету… Очертя глазами весь горизонт, воспринимая его целиком, я оказался на отрезке шара, причем шара полого, с обратной вогнутостью, — я очутился как бы в чаше, накрытой трехчетвертьшарием небесного свода. Неожиданная совершенно новая сферичность обняла меня на этом затоновском холме…», - писал Петров-Водкин в своей книге «Пространство Эвклида».

Идея сферичности пространства – возможно, важнейший смысловой образ Хвалынска. Приятно верить в изначально положенную различность мест, эмоциональную индивидуальность, ощущаемую и находящую материальные и исторические подтверждения фабулу места. Древние связывали это с присутствием Genius loci — гения места, духа места, понимая под этим особую сущность, связующую интеллектуальные, духовные, эмоциональные явления с их обыденной средой.

Исходя из этого, можно попытаться увязать появление и судьбу творческой личности с особенностями территории (культурного ландшафта), его породившего, можно предположить, что время от времени происходит чудесное воплощение силы, сущности, эмоциональных обертонов «гения места» в «гении из места». Иными словами, творческая личность, выросшая в окружении «кормящего» ландшафта и впитавшая его, становится выразителем невещественного Genius loci.

В дальнейшем Гений из места сам по себе становится активным (воздействующим) ассоциативным символом, способным идейно организовать территориальную общность, наделить место особой харизмой, чертами «избранности», «силы», как для местных жителей, так и для людей творческих профессий. Неспроста в Хвалынске ими оказались художники. Будучи людьми искусства, они привносят и укрепляют идею избранности и благодатности места, его особой энергетики, привнесенной гениями этого места Елатонцевым, Петровым-Водкиным, отчасти Борисовым-Мусатовым. В Хвалынске жил и творил выдающийся график и живописец, теоретик искусства Петр Васильевич Митурич. В разное время приезжали в Хвалынск А.Осьмеркин, Я. Тайц, П. Захаров, Т. Мертемова, М. Поляков, А. Свешников, И. Куликов, М. Белов...

Зачинателем движения, впоследствии получившего название «хвалынские пленэры», следует считать И.А. Елатонцева (1873-1950), местного жителя, друга К.С. Петрова-Водкина и Б.М.Кустодиева. Сами того не подозревая, все эти люди искусства явили собой пример нового предназначения человека в хвалынской окрестности. Отныне не будет ни одного сезона, чтобы в Хвалынск не появились художники. Так Хвалынск встал в один ряд с такими местами, как Барбизон, Арль, Плес, Савинская слобода, Овер, которые являются нам во всем своем художественном значении потому, что были открыты художниками: каждое как эстетическое пространство.

Не смогли остаться в стороне от творческого процесса и участники фотопроекта «Пространство Эвклида», решив пополнить и обогатить своими фотоработами галерею живописных и графических произведений, созданных современными мастерами на тему Хвалынска и его окрестностей, расширить диапазон «Хвалынских пленэров» искусством фотографии.

Руководитель Экспериментальных мастерских ТСХР и ПО РАХ: Константин Худяков
Автор и руководитель проекта «Пространство Эвклида»: Максим Киреев
Куратор проекта «Пространство Эвклида» от ТСХР и ПО РАХ: Светлана Кузнецова
Координатор проекта «Пространство Эвклида»: Ирина Барягина

Место проведения: Саратов, ул. Университетская, 59